2006-5-20 18:50
景景
●集合好多對魔術有用的資料●[入黎參考下]
我收集左好多不同對魔術有用o既資料雖然不是原創,但得覺得佢地講得好o岩
魔術師戒條:
[quote](一)要尊重同道.
(二)要認真練習.
(三)未熟練前不作表演.
(四)永不無代價教授魔術.
(五)永不公開魔術的秘密.
(六)不要在表演前說出魔術效果.
(七)不要在同一觀眾前表演同一套魔術.
(八)要以正途發展魔術
[/quote]
入門心得:這篇文章是寫給初學者或對魔術毫無認識而想入門的朋友們看的。
[quote]魔術是一個特別的領域，因為有關於它的資源並不容易從學校或是一般商店當中取得。而即使是擁有很多資訊的朋友，他也會因為某些考量而不敢輕易交授與你。所以若你想入門，有些步驟是你必定要經歷的。
第一個步驟：你必須先懂一點魔術。這裡看起來很吊詭，你就是要學魔術啊，怎麼說學魔術的第一步是學魔術呢？別急，我這裡的意思是，你應該先知道魔術是在做什麼，再來學魔術。魔術有很多效果，例如物體出現、消失、變換，不合物理定律的移動、分割與結合、心靈猜測…等等。對於這些效果，你應該先有基本的認識。比方說物體出現，是怎麼出現的呢？最簡單的，它可能是運用掩護的方式取出；它也可能原本就在那裡，只是先遮起來沒讓你看到；它還可能就是直接取出，只是速度快到你的眼睛無法發現…。對於常見的魔術型態，你應該先具備一點概念。而這些概念的取得有三種主要方式，一是找魔術商人學（報名上課），二是買些簡單的小道具，三是買書自修（註：我幾位朋友都建議郭安迪的書，而我自己當年則是從小道具入門的）。一般來說，這幾種方法所需的費用都不會太高昂。雖然你可能會覺得懂得這些之後還是離魔術師之路很遠，但這卻是極為重要的一步。好比是這個領域裡的基石，如果完全沒有的話你就無法踩上去。在數量方面，雖然可以求廣泛，但卻不要貪多。在你財力所及之內，學／買你練得完的數目就好了。
第二個步驟：你必須知道魔術師在做什麼。這裡更詭異了，你就是想成為魔術師啊，怎麼要你先知道魔術師在做什麼呢？說穿了很簡單，你應該把你手上擁有的流程或道具練習得滾瓜爛熟，學會在人前表演時完全不露破綻。哪怕是再簡單不過的鋼筆穿帕或是海綿球，你都該把它“徹徹底底”地練起來，讓它成為你吃飯夾菜那般平常但又熟悉的連續動作。在這個過程中，你將能親身體會一部份職業魔術師的想法。他們平常在忙什麼？他們如何看待一套流程或道具？當初它是怎麼被發明出來的？可能做了什麼改進？還可以怎麼改進？怎麼讓它變得更適合你自己？在觀眾的面前，他們想的是什麼？這一些問題都會在你不斷練習、表演、再練習的過程中得到答案。
完成前兩個步驟之後，你已經具有和其它同好交流的底子了。因為你知道他們心裡想的是什麼，所以可以聊得起來。但是還缺一樣東西，那就是話題。在第三步驟中，你應該盡可能接觸多個不同領域的魔術──牌類玩一點、硬幣玩一點、絲巾玩一點、繩類玩一點；手部技法玩一點、數學運算玩一點、精密道具玩一點；桌面魔術玩一點、中距魔術玩一點、舞台魔術也玩一點。這階段的目的是確定你喜歡的魔術領域與類型，所以東西要多要廣，此時不深入亦無妨。練習也是到上手能表演就好，不用像第二步驟那樣精熟。或許你會說“我喜歡的領域不只一種”，甚至“我所有的領域都喜歡”。那麼，你至少也為它們訂出喜歡的程度高低，或是打算按什麼順序來學習它們。魔術的領域是極廣泛的，縱使你有足夠的金錢，也未必有足夠的時間，所以訂立目標是必須的。這階段的資源來源可以靠魔術商店，也可以靠同好。雖然他們未必會硯A多高深的東西，但這正符合你目前的需求。因為太困難的東西可能讓你對該領域產生錯誤的感覺。
附帶一提，除了確定你喜歡什麼領域之外，同時須注意的還有什麼領域適合你。每個人因其先／後天的條件，也許會在某些領域中受到阻礙，也可能意外地在某些領域具有特別的優勢。舉例來說，一個小指特別細長的人可能會苦於過大的指縫蓋不住夾器，但卻格外容易練成Raise Rise。能否發現自己的長處並發揮它最大的優勢，雖說需要些經驗，但經驗也是在一再嘗試中得來的。
好，現在你已經決定你要從哪個項目開始深入魔術的世界了，剩下的就是如何深入的門道。第四步驟即是專精的蒐集與苦練。在這個階段中，中文書籍與教學帶對你已經不再夠用，國內的魔術師定期課程對你來說用處也不大。你需要的是外國的教學帶（還有相關道具，如果需要的話），以及與同在此道的職業／業餘高手切磋交流。該怎麼練習，我無法硯A建議，因為那要視你選擇的領域而定。這裡能提供的是一些取得書籍與教學影帶資源的管道：
* 魔術商店：首推賈克禮的「魔術大師」，只要繳交年費 3600 元，就可以不限次閱覽店內的藏書與影片。其它魔術商店裡多多少少也會陳列一些這類物品，告訴老闆你的需求，他有好東西時就會通知你。還有像羅賓的「樂奇屋」等地方也有提供代訂教學帶的服務，雖然要付點手續費，但保險許多，也可以省些力氣，還能聽聽他的意見，是個不錯的選擇。
* 外國網站：許多國外的魔術網站有影片可以欣賞，不單單是對某項商品，很多教學帶也是有效果示範短片可看的。這是吸收第一手產品資訊的好方法。當然，一項物品值不值得購買除了你自己要仔細考慮，同好的意見也是相當值得參考的。
* 如果你的手上已經擁有一些書或教學帶，那麼就可以跟同好交換著看了。（怎麼交換？欸…這問題別問我…）另外像是大家一起合資也是個省錢的方法，只要“分贓”的方式談得攏就行了。
要找同好，可以報名各地的魔術研習會，在現場當面認識你身邊的朋友們。網路也是個很棒的管道，在「相關網站」中有列出相當多國內職業與業餘的魔術網站，多半都設有留言板或討論區。抱著誠懇的態度上去介紹自己，讓大家知道你會些什麼、喜歡些什麼，自然就會有人過來認識你。若你能對大家討論的問題提供適當的想法，我相信你會成為該區受人歡迎的一員。
文末順便提一點新手常犯的毛病。其一是只想知道秘密，不願苦練。這種人是被所有魔術師與愛好者所討厭的，唯一喜歡這種人的是道具商，因為他們可以很容易推銷出新的產品。如果你身邊有這樣的人，請代我給他個忠告，不把這個毛病改掉的話是無法真正深入魔術世界的。其二是貪多，雖然說這不是什麼太大的問題，但對於學習者本身來說卻容易浪費金錢與時間，而且若是因為沒有足夠的練習而導致表演失敗、遭到挫折，當然也不是好事。表演什麼就被看穿什麼，可能比不表演還糟糕。其三是求快，剛學會一點初階，就想跳過其餘初階跟中階直接學高階。這跟架高樓的原理是一樣的，基礎不好，上層的建物又怎會穩固呢？以牌術為例，業餘魔術社群「Tim的魔術小天地」家長人面蜘蛛要求他的學生雙翻動作要練習到一萬次以上，其目的何在？魔術剛開始儲存在你的腦袋中，經過不斷的練習，它會變成儲存在你的指掌中。能在言談間將所有的流程操作完畢，這才算是練成了。而當初階的手法爐火純青，你的高階表演才不會在不起眼的關鍵處失敗。
最後，送給初學者一個小小的結論：觀眾有好奇心，表演者當然也有好奇心。但是既然選擇了當一個表演者，就應該懂得怎麼給自己的好奇心安排個“進度”。你不須著急，只要是已經流傳開來的魔術，你總有一天可以得到手的。
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2006-5-20 18:52
景景
[size=3]轉載處：台大魔術社魔界心法
薩斯敦三原則[/size]
[quote]
這也不是什麼秘密，但很重要。
希望各位想學好魔術的人都能牢記並遵行喔。
1•不在同一時間、同一場合表演相同魔術第二次。
2•不預先告知即將出現的效果。
3•不輕易破解魔術的原理。
P.S. 霍華•薩斯敦先生(Howard Thurston，1869~1936)是被譽為
「魔術之王」的偉大魔術師。
魔術師的戒條
(一)要尊重同道。
(二)要認真練習。
(三)未熟練前不作表演。
(四)永不無代價教授魔術。
(五)永不公開魔術的秘密。
(六)不要在表演前說出魔術效果。
(七)不要在同一觀眾前表演同一套魔術。
(八)要以正途發展魔術。
什麼是魔術
魔術是一種特殊的表演藝術，
並非如一般人所誤認為「騙人的小把戲」。
使人有此誤解，是由於有些不肖業者，不顧商業道德，用一些取巧的方法，販售一些看起來很容易學會、效果不錯而又價廉的小道具給好奇的購買者。道具品質粗劣不說，而且練習方法也是相當簡陋。購買者很少有買回去之後，可以照說明的方法學會的；就算是看懂了說明，可以表演硯O人看，也是一演就被揭穿，最後的結果，是把買來的東西，塞進抽屜，自認倒霉上當，好在花錢不多，也就算了。
魔術本身還有一個特性，那就是「易學難精」，想「知道」某項魔術的「秘密」很容易，但是想要「真正去表演」，可就不是一件容易的事了。過去一、兩年來，有些電視節目，故意「揭穿」一些大型魔術，以滿足一般好奇觀眾心理的方式，來增加電台本身的收視率。但是，你只是「知道」了秘密而已，你仍舊無法去表演。
就像每個人都會唱歌，但是要想當歌星，那就不是簡單的事了。學習表演魔術，也是如此，要想真正學習魔術，要按步就班，慢慢來，要從基本東西學起，才能真正學會，並不像一般人所想像的，只要「知道秘密」就是「會」了。那是大錯特錯的想法，你一輩子也學不成功的。
魔術師與觀眾
魔術是變給觀眾看的，不是變給自己看的；如何和觀眾良性溝通於是乎成了重要的議題。
很多初學魔術的人最常碰到的問題，就是遇到不太肯配合與互動的觀眾(即俗稱的刁民)。這令變魔術者相當頭痛，即便是很有豐富經驗的表演者也仍有可能遇到這類麻煩的情況。
原因簡單的說就是兩點；其一是觀眾本身欣賞表演節目的態度不良與對魔術認知不正確；另一點就是表演者沒有適當的導引觀眾到對方應該去的地方，未搞清楚彼此的權利義務。
要解決這個問題首先是對於角色的認定。表演者需要分清楚，主角在表演而配角在幫忙；重點應該是放在主角(也就是表演者)，不能讓鏡頭的焦點被自己所選出來的觀眾模糊掉。表演者應該要清楚知道下一步該怎麼做，而不是被對方牽著鼻子走，應該你來掌控大局。
你可以選擇讓他檢查什麼，你可以選擇讓他做什麼動作，甚至你可以決定讓不讓他上來。
其實慎選觀眾是一件很重要的事，由經驗累積不難觀察出什麼樣的觀眾是可選的好觀眾。大部分的情況應該是自己來選觀眾，除非你要變的魔術是就算對方是礦物都沒差的那種。如果與觀眾互動性很高的魔術，在選擇時就一定要謹慎考量─當然難免還是會發生意外。
一旦挑上來了就算不是好觀眾也只好跟他拼了，當然還是有很多讓刁民閉嘴安靜的方法。比較重要的部分不要讓對方有機會接觸到，講的話也很關鍵，不要讓對方搶了台詞鋒頭。還有台下其他觀眾也是很好的工具，可利用與別的觀眾互動來限制上台觀眾的無賴表現。
大不了退一步改採用其他預備魔術，表演那種就算你再叼都沒用的魔術。不要太死心眼，其實，你對觀眾的態度也決定了你之後你表演過程的順利程度；不要把觀眾當做是敵人，沒有他們就沒有表演，應該把觀眾當作朋友，讓對方感覺到我們與對方站在同一陣線上。讓他知道我們的表演是給他娛樂驚奇而不是戲弄他惡搞他，因此整人的部分要適可而止。
另外，表演完觀眾最直接的反應通常是問你怎麼做到的，要你破解原理或者跟他講方法。當然，根據重要的魔術師三原則你是絕對不可以說的，不講當你是神，講了當你神經病。
你可以告訴他你有必須遵守的戒律，或者跟他扯一些聽起來或許有點道理有的沒的鬼話；你若不想扯也可以笑一笑走人，至少你並沒騙他，如果遇到那種你不講就是不讓你走的，一定要教的話又有兩種方式：教一個很簡單的不是什麼用在很多地方的手法(如橡皮筋)；再不然把心一橫、教一個超難的讓他練到死都練不出來他就會覺得自己手遜(如單手洗)。
如果觀眾人數不少別忘了照顧到越多人越好，不要只顧著某一位特定觀眾而忽略了別人。實際遇到的麻煩情況絕對比以上我所列出來的還多，自己的應變能力就顯的格外重要了。當然這種能力是經由經驗累積而來的，把握能表演的機會多加練習就能夠適應這些情況。
魔術的三種表演型式
(一)近距離魔術 ─ Close-Up Magic
表演者近距離面對一個或數個觀眾作表演，需要有熟練的手法技巧，
所用的道具多為日常生活用品；如錢幣、撲克牌•••等。
適合酒吧或自助餐晚會這種場合演出。
(二)酒館式魔術(或稱廳堂式魔術) ─ Party Magic
用一些中、小型道具配合演出，適合於夜總會、生日會或週年晚會。
(三)大型舞台幻術 ─ Stage Magic
需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞台燈光、音響演出，
(如有需要，舞台亦要經過特別改裝)
此類表演只適合在大劇場或大禮堂中進行。
19種魔術基本效果
(1) 變來 (Production)
出現，變多(人或物)。
(2) 反自然物理 (Physical Anomaly)
包括人離開影、無頭美人、人首蜘蛛、拿開姆指等。
(3) 變去 (Vanish)
消失，使看不出。
(4) 使觀眾失敗 (Spectator Failure)
魔術師用某力量令觀眾不能做某種事。
(5) 易位 (Transportation)
從一處消失而從別處出現。
(6) 控制力 (Control)
魔術師用內力 (不用手) 能支配生物或死物之動作，
如響鐘、自動伸手等。
(7) 變形 (Transformation)
改變大小、形狀、性質、顏色、記號等。
(8 ) 辨認術 (Identification)
如認出觀眾之牌桌
(多用於牌類、亦用於顏色，魔術師或觀眾可認出)。
(9) 穿過 (Penetration)
硬物通過硬物。
(10) 讀心術 (Thought Reading)
魔術師能知道觀眾所想，觀眾亦可將所想寫下以作對照。
(11) 破還原 (Restoration)
某物件之部份或全部破爛肢離還原。
(12) 他心通 (Thought Transferring)
使某甲能知道某乙所想之事物。
(13) 自動 (Animation)
使死物如有生命般活動。
(14) 預言術 (Prediction)
先記下某事物之發生，如頭條新聞等。
(15) 反地心吸力 (Anti-Gravity)
人或物之動作反地心吸力。
(16) 第六感術 (Extra-Sensory Perception)
如用手指頭來看東西，用鼻嗅顏色，用手指感覺牌點等。
(17) 使變同、共鳴 (Sympathetic Reaction)
兩人或兩物或以上作出同一結果。
(18 ) 特技 (Acrobatics)
用真技術或道具幫助，做出特別效果。
(19) 不能傷害術 (Invulnerability)
包括食火、行茅火炭、行劍上、食玻璃、食刀片、針釘割舌等。
成功的魔術師與表演
一個成功的魔術表演，是要帶給觀眾驚奇的，畢竟他們也花了時間看你表演，而不是魔術教學，告訴別人這魔術怎麼變，若是你的魔術表演失敗，不僅是自己本身自信心受挫，同時也對不起了那些看你表演的人。
怎麼說，不同的魔術，所帶硯A的，永遠只有那第一次所留硯A的印象會最深，至於那第二，三次之後，驚奇度和神奇度就不再那麼高了。所以，若是你的表演失敗，那對於第一次看這魔術的觀眾而言，不就太對不起他們了嗎，他們將永遠無法享受到或體會出這魔術神奇驚奇之所在。
一個成功的魔術表演者或是魔術師，他必定也是位優良或職業級的觀眾，當遇到自己沒看過的魔術，便靜靜地在旁觀賞，記住這魔術所帶給他的驚奇，他日學會後才可掌握這魔術要領，知道要如何表演才能呈獻出這魔術之精隨，了解觀眾待會的反應。
若對於自己已看過之魔術，那就看對方之表演方式，可以和自己的程序比較看看，作為改進自己的表演或是增加自己的台風之類。其實，學弟妹目前所看到的魔術，老實說有不少都不是一開始所學的樣子，都是學長姐們累積多次的表演經驗，和一次又一次修改缺失，所呈獻出最完美的程序。
魔術，之所有趣好玩，主要在於它帶給大眾之驚奇和那無限的歡樂，遠遠超過看出魔術破綻所帶硯A的成就感。
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2006-5-20 18:55
景景
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[心得] 魔術的教與不教
作者：台大魔術社長老Arthurtao發表的好文章
[/size][/color][quote]我似乎自己找了一個很麻煩的話題
這叫自找麻煩
不過我常常就是在作自找麻煩的事
這個問題很多人都不想碰不敢正面提也沒有一定的答案
但是卻由不得常常就會接觸到
這個問題的答案應人而異
我想每個擁有魔術資源者都有權利決定是否分享給他人知道
早先的人魔術資源相當缺乏
學魔術都得拜師學藝,口耳相傳
魔術傳授實屬難得可貴
今日的人魔術資源過於氾濫
到處都有道具店和一大堆教學帶
還有社團資源可以共享
好處是學魔術可以大眾化
每個人都有機會學到不等的魔術
不用花大筆的金錢與時間
壞處是由於太容易學到了
造成心態上面的不健全
學習者不會珍惜所學到的觀念方法
有道是物以稀為貴
我想不只魔術如此 很
多東西都是這樣
一但太多人知道就不稀奇
魔術尤甚
因為魔術的特色就在於它的不為人知
因此他的原理與機密就更顯的珍貴了
表演過這麼多魔術
相信不少魔術師都碰過類似的情境
就是有人請你教他魔術怎麼變
這個問題對於魔術師本身立刻產生一個衝擊
因為根據薩斯頓三大定則
什麼也不能說
但是如果這項條件永遠成立的話
世界上的魔術師除非都是自己原創的
否則應該很少
既然要有魔術師傳承下去
魔術就不可能永遠不教
但是若這麼多人想學究竟要教誰呢
魔術既然是稀有而珍貴的資產
能知道他應該知道他的人就不能過多
否則魔術無價值
至於如何篩選要教什麼魔術 教什麼樣的人呢
以我個人而言至少有下面簡單幾點原則
一般的觀眾問我
我是決計不會教的
真的想學
請他參加學校魔術社或是外面找老師
因為我大部分的東西都是社團硯琲?
我必須尊重社團的規定
這也是對同儕一種尊重
如果他是很有心想學而因為某些因素無法參加社團
我也不是絕對不能教 但要作評估
如果只是想知道破解了解原理而不是想親自練習以成為表演者的話
我也是不會教學的
因為此時我教他是剝奪他欣賞魔術的權利
對他對我都沒有好處
對魔術發展沒有效益
如果是想學而用的
可以先教他一兩招簡單的 如果他有練起來且肯表演 那可以考慮
魔術是學不完的
光是社團裡可以學的東西就不計其數了 更不論外面世界的廣闊無邊
社上前人的很多東西其實我也都還不會
過去我也曾想過 如何才能學到這些武林絕學
後來一方面發現東西太多本就不可能學完
一方面發現很多基本的東西也忘了該先複習
完魔術兩年了一直認為基本的功夫如果不好好札根就想突飛猛進的話
成效不會很顯著
就好像不會走路就想跑步一樣
周芷若一開始只練九陰真經的九陰白骨爪差點走火入魔
練魔術也許不至於會真的走火入魔
但是根基如果不穩固上面草率蓋的東西很容易垮掉
像是很多複雜的程序都是由很多細部的手法組合而成的
沒有基本手法哪來整套程序呢
或是說 手法沒有先修到一定的程度 怎麼去跑程序
九九乘法表都不會怎麼四則運算
今天你若問我pass怎麼做
我會想問你你是要用來幹麻 我相信能替代的方法不只一種
沒有錯 pass很炫 show off很x 那又怎麼樣 我也許也不會 但我就無法表演了嗎
你的魔術是可以因為你會這些花式而加分
但是先決條件是基本動作你得作的乾淨漂亮
如果你連基本的control,X lift都做不好做不順
反而花時間去練pass我會覺得很可笑
有人也許會跟我說pass一分鐘可以做70下這樣夠不夠快
我還是強調你把X lift練好先
如果你基本動作都有練熟 初步的程序都會了
我看過ok了 想多學新招 絕對沒問題
否則如果你只是什麼都知道一點 那個魔術你還是不會
對你對我都是一種資源的浪費
[/quote]
[size=3][轉貼]Misdirection解釋[/size]
[quote]魔術中最神秘難解的技法，精於此道的職業還有：扒手、賭徒、騙子。
所謂的錯誤引導，即是將觀眾的注意力，「引導?到魔術師要他們所注意的地方，卻忽略了其它細微的部分，簡單說起來，就像是操縱催眠觀眾一樣。
有句話說，眼明手更快，但是，人類的眼睛事實上是十分的精密，即使是1/24秒的時間，那個動作都會在眼睛裡留下印象，人的手再快，也無法敵過眼睛的觀察力。觀眾說：「哇！我看到剛剛他手好快！?和「我完全不知道他怎麼辦到的…?這個等級可是有差別的。所以如何善用錯誤引導，成了魔術師們要學習的重要課題。快速的動作，不單瞞不過觀眾的眼睛，反而會引起觀眾心理上的懷疑，而這正是表演魔術時，所需要避免的，所以「速度」並不是表演魔術的必要條件。（快，是男人的致命傷）（有些大師，表演魔術慢吞吞，但是卻連專業魔術師都騙倒了）
有人戲稱此道為障眼法，事實上，障眼法只是視覺上的，而錯誤引導是做到一個人的身、心、靈，困馴𨰃�的被魔術師所掌控的地步，他不只眼睛看到，他心裡也相信。理論上來說，人的注意力無法同時集中在兩件事上面，故將注意力導引到另一件事時，觀眾會忽略真正的主要的部分。
錯誤引導，要做到自然。舉個例來說，今天你表演途中對著觀眾大叫：「看！有飛碟！！?…讓人發覺你在引導他，這就不叫錯誤引導了。錯誤引導不只是引導觀眾，更是引導的神不知鬼不覺，一切的動作、說辭、眼神，都是理所當然，毫無不自然之處。
錯誤引導的範圍非常的廣。今天我單就"拉一下袖子"這個動作來討論好了。拉袖子這個動作可能有幾個意義，當然我可能真的只是拉一下袖子而以，也有可能是要向觀眾強調袖子裡沒有東西，也可能是要證明"拉袖子的手中沒有東西！"
為什麼拉袖子可以證明"拉袖子的手沒有東西呢"？因為我"誤導"了大家！！掌心藏了東西，這是一種"不自然"的舉動，而我不希望觀眾發現！所以我做了一個"自然"的舉動！因為我做的是一個自然的舉動，所以觀眾不會發現，那個舉動就是"拉袖子"。
在表演的過程當中，如果我的手不自然，觀眾可能會發現，但是我拉一下袖子，觀眾並不會記得！只要我不強調這個動作的話。所以說我誤導了大家！我把大家對我"手中藏物不自然"的懷疑可能，轉變為"不會記得的拉袖子"動作。
所以，我把一段魔術的過程變成了一種像空氣一樣，不會在觀眾心中留下印象的過程，觀眾只會記得在最後我變出了物品！
光講錯誤引導就可以寫成一本厚厚的天書。但是，基本上錯誤引導有個特點：他絕對不是偶然發生的，而是整個表演計畫中的一部分。套路、時間、動作，都是錯誤引導的一個部分。每一個動作、眼神、說辭、，都是錯誤引導計畫的一部分。
完整照著教學帶或上課所教的程序傻傻重頭到尾執行一次，觀眾就會覺得的神奇嗎？這種事是絕對沒有的！如果不引導觀眾去看表演，再好的程序都會被蹧蹋。當你站上了舞台，你就是主人，千萬要記住這點。（對了，魔術的技巧是要做到不為人知的，不是拿來秀給人看的，不要秀一個單獨的移牌給人看：看，我手多快！...）
[/quote]
[size=3]魔術不再珍貴?[/size]
[quote]想起接觸魔術的第一刻,是神秘,是快樂~
當我擁有第一套道具時,是興奮,是珍貴....
近一年我開始努力學習魔術,用了很多時間,花了很多金錢.
教學碟,魔術啤牌,道具佔領是我生活的大半.
溫書,打機,電視彷彿不再重要.
當時是快樂,是驕傲.
現在我多了一份感覺,魔術已不再是某些有心人的技術,
反而漸漸變成有目的之人的玩意.(識女仔,玩黎串人,更做了一份搵錢工具)
呢家係香港,魔術店愈來愈多,網上都出現很多免費的教學,至近期的蘋果日報.
可以說有錢就可以玩魔術.擁有更多的道具,教學碟.
現在找一個懂得魔術的人~不比找懂得樂器的人難~
今年睇到既"殘酷一釘""有招出招",以魔術為題都有不少,但玩得出色的真是..
小之有小,[出色]不是單單的手法,道具.[出色]是指給觀眾的震驚,的快樂.
現在有很多只是單單把當中的程序完成吧完全失去其娛樂的真意!
就如一年一度的魔術節.
在學習魔術的同時,很多人喜歡破解魔術,更可能不會放時間練習.
在睇別人玩魔術同時,只是努力思考其法,再沒有單純的欣賞...
魔術本是一種藝術,娛樂.但不知不覺間~魔術竟然變成了一項推理遊戲.
我不是把魔術玩得很出色的人,
但我是十分的熱愛魔術,希望將當中的快樂帶給身邊的所有人.
魔術的珍貴不在於當的程序或效果,是在於過程中自我的享受和快感.
[/quote]
2006-5-20 18:58
景景
[size=3][color=Red]魔術大師巡禮 -- Harry Houdini[/size][/color]
[quote]
Harry Houdini 哈利•郝丁尼 - 史上最偉大的超級逃脫大師
Houdini - 原名叫 Ehrich Weiss，生於 1874 年 3 月 24 日 匈牙利的布達佩斯，4 歲隨家人遷到美國。o係佢 8 歲o個年佢老豆帶佢去睇完 Dr. Lynn 的魔術 show 之後，Houdini 就愛上左魔術。
Houdini o係 17 歲o個年正式成為職業魔術師，並正式改其藝名為 "Harry Houdini" (因為當時最出名o既魔術師叫 Robert Houdin)。o係頭 5 年的魔術師生涯中，佢嘗試過好多種唔同類型o既魔術，包括大型幻象、逃脫和出牌，亦曾自稱 "King Of Cards"，但並不太成功，亦曾一度想放棄魔術。
好彩佢終於憑一招 "Hindu Needle Trick 吞針穿線" 而成名，再於 1898 以其 "Challenge Act" (玩逃脫) 而鋒芒畢露，成為一代逃脫大師，由於佢能夠在由任何觀眾製做的手扣中逃脫，更被譽為 "Handcuff King"，佢曾經在監獄中逃脫，比人鎖住然後去跳橋，比人鎖o係箱入面再掉落河，比人用癲佬衫綁住倒吊o係大廈外牆，並能一一成功逃脫.............絕對勁過 David Blaine！
而最出名o既逃脫魔術有 "Chinese Water Torture Cell 中國水牢" ， "Milk Can Escape 逃出牛奶桶" 和 "Buried Alive 活埋"。隨左逃脫魔術外，Houdini 對好多其他魔術均作出改良和貢獻，包括 "Walking Through a Brick Wall 穿牆" 同埋 "Metamorphosis 換人箱"。
o係 Houdini 的娘親過世後，Houdini 十分痛恨一 d 靈媒利用死去的人去呃錢，故此o係佢一生中最後的 13 年，致力於運用其魔術知識去踢爆那些靈媒的騙人勾當。
Houdini 曾於 1919 年間做過製片人、演員及特技人，亦曾發明過一款潛水衣同取得專利，更於 1923 - 1924 年間擔任 "Society of American Magicians (SAM)" 的會長。佢o係紐約亦開左間魔術鋪，平日仲成o係鋪頭教人玩魔術。
o係 1926 的秋天， Houdini 患上左嚴重的胃病，但係為左繼續做 show，佢拒絕入廠。其後o係紐約在一次「中國水牢」的演出中整傷左隻腳爭，幾日後o係加拿大又比一個大學生打左個肚一拳 (為左測試 Houdini 是否擁有傳說中的金剛不壞之身)，終於 Houdini o係底特律o既一次表演中暈低，然後被送左入廠。
最後，o係 1926 年 10 月 31 日 (萬聖節)， 偉大的 Houdini 終於與世長辭，享年 52 歲，在他離世前的最後一句說話是： "I'm tired of fighting."
[/quote]
[size=3][color=Red]另外我想魔術師自我介紹,假如方便的話介紹下[/size][/color]
[quote]不如自己介紹下:
name~~:
真實年齡:
icq~~~..:
魔術資歷:
主要魔術:
最愛道具:
為什麼?:
擁有什麼道具?:
已修得之魔術數量:
最愛得意技:
為什麼?:
最愛之魔術師:
自學還是別人教的?:
誰人教你的?:
表演時的喜好:
討厭的事情:
覺得自己是什麼級數的魔術師?(上,中,下):
最想學到咩魔術:
最憎乜野魔術:
[/quote]
2006-5-20 18:59
景景
知道為什麼樸克牌要用♣ ♠ ♥ ♦ 來作為圖案嗎？
樸克五十四張，兩張大小 Jocker 是日月，其餘 52 張是全年 52 個星期。黑桃、紅心、花草、方塊代表春、夏、秋、冬四季。每季 13 張，表示一季 13 星期。每種圖案 13 張之點(1-13) 加起來是 91。而每季也是 91 天，四季相加，加小 Jocker 是 365天，是一年正常天數，而再加大 Jocker 是 366，表閏年。此外，全牌只兩色，紅表白天，黑表夜晚。
撲克牌分為四種花色：黑桃、方塊、梅花和紅桃。各國人民都以本國民族文化對四種花色給予不同的文化闡述。法國人將四種花色理解為矛、方形、丁香葉和紅心；德國人把四種花色理解為樹葉、鈴鐺、橡樹果和紅心；意大利人將四種花色理解為寶劍、硬幣、拐杖和酒杯；瑞士人將四種花色理解為橡樹果、鈴鐺、花朵和盾牌；英國人則將四種花色理解為鏟子、鑽石、三葉草和紅心。
為什麼要以這四種圖案，歷來說法很多。比較集中的說法有以下兩種：一說是這四種花色代表當時社會的四種主要行業，其中黑桃代表長矛，象徵軍人；梅花代表三葉花，象徵農業；方塊代表工匠使用的磚瓦；紅桃代表紅心，象徵牧師。另一說是這四種花色來源於歐洲古代占卜所用器物的圖樣，其中黑桃代表橄欖葉，象徵和平；梅花為三葉草，意味著幸運；方塊呈鑽石形狀，象徵財富；而紅桃為紅心型，象徵智慧和愛情。